|
c 18 октября по 27 октября 2006 г.
Жан Ланкри, художник
18 октября, 18-30, Медиатека Ф. И
Когда корректура превращает литературу в Праздник: смысловые игры книги «Humument» Тома Филипса.
Опубликованная в Лондоне в 1980 году, книга «Humument» Тома Филипса является одним из самых известных образцов художественного явления, получившего наименование «Книга Художника». Что это значит? Речь идёт о творческом акте, который заключается в тысяче разнообразных способах живописной «корректуры» страниц книги, написанной другим автором.
Таким образом, труд, созданный малоизвестным викторианским писателем конца XIX века, разбивается вдребезги, взрывается красочным фейерверком новых смыслов. 367 страницы претворяются Томом Филипсом в одно из самых удивительных художественных произведений XX века.
19 октября, 19-00, Эрмитажный театр (Дворцовая набережная, 34)
Праздник чтения или упразднение чтения?
(несколько мыслей по поводу инсталляции Ильи Кабакова Looking up, Reading the words, Мюнстер 1997)
Что остаётся от чтения, когда прочитанный текст испаряется в синеве небес? Эти вопросы задаёт себе любой зритель инсталляции Looking up, Reading the word русского концептуалиста Ильи Кабакова.
Адриен Гёц, писатель
преподаватель истории искусств университета Сорбонна
25 октября, 18-30, Медиатека Ф. И
Живопись как сюжет для романа
26 октября, 20-00, магазин «Буквоед» (Лиговский пр., 10)
Встреча с читателями
27 октября, 19-00, Эрмитажный театр
Заметки господина Энгра
Адриен Гёц пишет романы, главной темой которых являются произведения искусства как предмет страсти: страсть владеет рукой художника и — через сотни лет — вспыхивает в сердце зрителя, превращая его в тоскующего и блаженного паломника музейных залов.
Широкую известность Гёцу принёс роман «Спящая женщина» о загадочной судьбе картины Жана Огюста Доминика Энгра (парной к знаменитой «Одалиске» из Лувра), пропавшей в 1815 году.
На волне бурного успеха этой книги («Prix de deux Magots» и «Prix Roger Nimier»2004 г.) музей родного города Энгра Монтабана приглашает Адриена Гёца для создания оригинальной концепции выставки рисунков художника. Из 4500 экспонатов Гёц отбирает наименее завершённые, наполненные трепетом предвосхищения и счастливыми парадоксами.
Рисунок предстаёт как экспериментальное поле, где художник даёт себе полную волю любоваться телесными метаморфозами, играть с пропорциями, сочетать несочетаемое, наслаждаясь половодьем своей фантазии. Выставка и каталог к ней («Энгр, коллажи») раскрывает теневую сторону академиста — Энгра, в творчестве которого зреет зерно художественных революций XX века.
|
